截止到1月29日下午15时15分，电影《西游伏妖篇》上映两天，累计票房突破5亿，其中映前预售达1.3亿人民币，成为周星驰继《美人鱼》总票房后，再次领衔打破的新一项影史记录。
与之形成鲜明对比的是年前另一部倍受瞩目的黑帮文艺电影《罗曼蒂克消亡史》，该片由葛优、章子怡、浅野忠信领衔主演，首映期间在内地导演圈中几乎制造出“万人空巷”的场面，然而上映43天，收官票房仅1.23亿，甚至不及前者预售。
这一现象恰好戳中国内电影的痛点，暴露了商业片与文艺片由来已久的矛盾。大多数人对二者怀有一种心照不宣的“偏见”，即文艺片大都赔钱划等号，商业片则一定鲜有深度，而类似于《七月与安生》这样“能赚钱的文艺片”简直凤毛麟角。
因此电影上映之前，大部分片方选择刻意模糊定义，回避一切文艺、小众的定位，哪怕是14项提名领跑奥斯卡的《爱乐之城》，也曾强调尽量不提“歌舞片”。
尽管如此，第五代导演中仍有很多人尝试破冰。2016年，最闷骚含蓄的王家卫拍起了风格外放的《摆渡人》；“老炮儿”代言人冯小刚联手刘震云大举进军“文艺腔”；抑或是“无厘头”大师周星驰开始思考“严肃喜剧”；“国师”张艺谋开始走商业变现之路。
