虽然就目前情况来看，中国电影重新走上高速发展道路的时间点仍不明确，除《战狼2》外，今年整体票房仍略显温吞。但我们仍然欣喜看到，电影市场的市场包容度有走好之势，今年几部现象级的文艺片在票房上取得了历史性的突破。
朝圣为题材的《冈仁波齐》取得了9900万票房，距离破亿仅一步之遥，而以纪录片形式记录22位日本侵华“慰安妇”生存现状的《二十二》如今的实时票房也突破了1.4亿。
这在以往几乎是不可想象的。
就在2016年，吴天明的遗作《百鸟朝凤》上映，出品人以“下跪”求院线经理多增加票房，在此热点事件之后，票房止于8600万，这位在西影厂支持过张艺谋、田壮壮等第四代导演的老影人，也是带着遗憾落幕。
我近年最喜欢的《钢的琴》，以东北工业基地下岗职工为背景，在父爱、国有大集体等元素中展现了导演对社会的反思，虽然在豆瓣取得了8.3的高分，但票房仅650万，导演张猛其后转型商业片导演，有《一切都好》等作品。
如此对比，2017年的电影市场虽然仍然怪象丛生，但市场的健康程度已经出现转机，既有《战狼2》过50亿票房的超级大片，亦有《二十二》过1.4亿的优秀文艺作品的生存空间。
那么，问题就来了，在短短一年多时间内，电影市场究竟发生了使得文艺片的生存状态有了如此大变化？
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经过将近四年的市场教育之后，在线售票平台在电影发行中的权重已经取得了应有的地位，在线售票平台已经由早期的院线数据的线上化，逐渐开始影响院线的排片，引导优秀影片的票房。
以此次《二十二》取得票房大捷为例，我们一方面确实看到舆
