吴亦凡的一首diss track成了热点，而这次大众不再需要科普什么是diss。
在吴亦凡的《Skr》发出后，不少rapper都发了自己的diss track，有针对吴亦凡的也有针对事件的，AR直指吴亦凡的水平低，法老则对JRs和梅格妮各打五十大板，更多的虎扑JRs也自告奋勇用音乐来表达自己的态度，其中质量有高有低，谁输谁赢每个人心中都有自己的答案。但不可否认的是，说唱文化在中国确实有一只脚迈进了主流。
小众文化走入主流往往都会带有阵痛，在读娱君看来，情绪上的嫉妒与不甘、新旧之间话语权的争夺，则是此次说唱圈围绕吴亦凡diss战背后的真实原因。
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自从去年《中国有嘻哈》带起了说唱热，部分rapper就脱离了完全生活在“地下”的状态，尽管最初不少人直言节目太商业化，但要问他们愿不愿意走到聚光灯下，相信没有人会给否定答案。
但当面对是一个偶像为他们推开这扇门的事实时，一部分rapper又有了极大的抵触情绪，就像自己养了多年的栀子花突然被别人摘走献给了自己喜欢的姑娘，嫉妒、不甘充斥着头脑，一边喊着希望姑娘有个更好的人生，一边后悔不是自己送出了那朵花，这就是一直以来一些地下rapper不服吴亦凡的情绪来源。
那么吴亦凡到底够不够资格来推广说唱文化？至少读娱君是认可的。因为文化推广者在不同时代下的责任是会更迭的。
90年代，中国没人听过说唱，王波、郑孑几人组成的隐藏成了那个时候说唱文化在中国的推广者之一，他们用自己的作品来告诉中国年轻人什么是说唱。另外一个人Showtyme，则在中国举办了iron mic比赛，让中国的rapper们有了比赛交流的地方，从而盘活了原本散居在中国各地的rapper们。
那一时期，说唱文化的推广者重在亲力亲为，用自己的实力和行动普及什么是hiphop，热爱这种文化的年轻人也开始“茁壮成长”，不断加入这个推广的潮流，从而真正在中国的土地中埋下了说唱的种
