继《大约在冬季》后，《一生有你》也来了。金曲电影已不新鲜，倒是校园民谣，他不提，我都快忘了。
民谣界曾有一个传言，那就是：李健离开水木年华后，再也没唱过《一生有你》。而时隔多年被问到和卢庚戌的关系，李健也只说：“没有什么恩怨”。
今天在台下大喊“健哥”，并把他当段子手赏玩的年轻歌迷，大多是从《传奇》开始入坑的。而那个穿着白T恤，插着手靠着爬山虎的李健，注定成为后来的李健必须要“跳离”的部分。
跳离校园民谣的文化圈子和商业困境，才能成为独一无二的李健。世纪之交，水木年华曾为校园民谣创造过回光返照一般的奇迹。但当他们重拾校园民谣，自己其实已经离校园很远。
校园民谣言校园事，可一个音乐人不可能永远呆在象牙塔里。发自内心源于生活的创作，和为赋新词的命题作文，终究不是一码事。于是在最困顿的时期，李健出了一张名为《音乐傲骨》的专辑。把傲骨放在明面上，多半是有点怀才不遇的气性了。这份气性和才情，终究等来了一年后春晚上的王菲。
时至今日，我们仍然可以说李健的离开，带走了校园民谣仅剩的三分才气。余后的校园民谣，成了死鱼眼珠一般的黯淡存在。
这个决定冥冥中有天意，人到中年的李健如果还唱着《一生有你》上《歌手》，多半只会成为唱着《同桌的你》的老狼一般的icon了。
不是说icon不好，而是现在的听众也变了。大家爱《南山南》《成都》《董小姐》这些爆款民谣，而它们与“校园”毫无关系，倒与“社会”惺惺相惜。百褶裙上的栀子花，香不过陌生人给的“一支兰州”。多少人爱慕的年轻容颜，美不过野马奔驰的草原。
民谣已死，误传多年，但真正死透的只有“校园民谣”。新民谣、伪民谣、城市民谣、独立民谣、转基因民谣，这些名词没有人拥有最终解释权。校园，已不是当年的校园，孕育不了单纯的校园民谣了。
尽管草坪上仍有男生在弹吉他，但你竖耳听去是《绿色》《芒种》《野狼Disco》。校园民谣嘛，大概只能用来回忆杀，让它们在大银幕上自唱哀歌以作祭。
