音乐

网生内容正以前所未有的速度冲击着人们的审美体系，在发行近3年时间后，《惊雷》给了音乐行业一记“惊雷”。

事情开始于音乐人杨坤在一次直播里对音乐作品《惊雷》的直言不讳，“太难听了，要歌没歌、要旋律没旋律、要节奏没节奏、要律动没律动。”

原作MC六道公开作出视频回应，一句“《惊雷》比你任何一首歌都火”再度将事件上升至音乐流量与审美的探讨。

惊雷／这通天修为／天塌地陷紫金锤／紫电／说玄真火焰／九天悬剑惊天变。

玄幻文学结合宣泄式呐喊，空洞与矛盾并存。

随后，以惊雷之势爆红的《惊雷》，又以惊雷之势成功杀进音乐鄙视链底端。除了杨坤之外，音乐人们陆续下场，丁太升在微博发文直言其为“比狗屎还狗屎的垃圾”。

乐评人呆若木一称其最大的问题不在于没有旋律、没有节奏、没有律动，甚至不在于它粗糙、低俗，而是在于它的表达之苍白空洞到了惊人的地步，词藻的堆砌传递出的信息毫无审美价值。“它唯一值得称道的点就是长度仅有一分钟。”就连Pg one在回应自己上热搜之时，也不忘拉出踩上一踩。

《惊雷》背后，是喊麦文化的“黑红体质”爆发，我们不得不承认，快节奏的互联网时代将大量碎片信息迅速塞进人们的耳朵和眼睛里，普普通通约等于平庸和无趣，人类的审美感受正趋向于一种新奇的陌生感，在此背景下，一场关于审丑与审美的体系碰撞开始。