“我还是从前那个少年，没有一丝丝改变，时间只不过是考验…”这首由梦然在2019年演唱的《少年》，却在今年7月拿下了全球中文音乐榜上榜周冠军。《少年》的出圈离不开短视频，被应用在各种手势舞、创意短视频配乐、创意舞蹈等短视频内容中，只要刷过短视频的人，几乎很少有人没听过它。
登上央视的梦然与《少年》
在快手上，《少年》这首歌的播放量达到了131亿次，它被用作各种场景下的短视频配乐，而短视频，如今正成为音乐向C端用户病毒式传播最有效的推动力量。
除了少年，快手与QQ音乐联合举办的活动“12号唱片”中一首出圈的歌曲《不知所措》，被短视频用作配乐达到1000多万次，《点歌的人》播放量也达到100多亿。
如今用户间也发现了一个现象：听到一首歌，旋律十分熟悉，甚至能哼唱出来，但却不知道歌名，那么这首歌90%是通过短视频让用户接触到的。
“在快手上，有2亿多用户都至少关注了一个音乐类的创作者“，快手音乐负责人袁帅在CEIS2021大会上表示道，也就意味着，3亿DAU的快手，有三分之二的用户都是潜在的音乐内容消费方。
这就给音乐产业重要的一环——宣发渠道上带来了新的启示，短视频音乐在宣传上展示了互联网的速度，从线上的病毒式传播，到登上综艺舞台或线下商场，一首歌爆红的速度往往只需要一两周。
那么短视频平台，在音乐产业中到底该扮演什么样的角色？对于音乐CP而言，又该如何利用短视频平台布局音乐的宣发和商业化？
在CEIS2021大会上，快手音乐负责人袁帅解答了这些疑问。
如何在短视频音乐的特征之上
