“中国科幻电影振兴的背后，是中国视效科技的默默支持。”
当图恒宇俯身沉入没过机房设备的水中寻找防水喷雾，当图恒宇为“丫丫”缠好一圈又一圈的防水薄膜，当不断上涨的海水逐渐升过图恒宇的脖颈，还叮嘱丫丫的话语消融在了海水，幻化成“咕噜咕噜”的气泡，屏幕后的丫丫惊声尖叫着“爸爸”，被海水覆顶的科学家松开了双手，淹没在了闪烁着绿光的水下世界。
幽暗的海水，似乎将窒息的张力撑满整间影院。
末日的废墟与数字生命极限拉扯，将命悬一线的紧张感传递输送给每一位影院中的观影者，忘了和你说一句，还可以呼吸。
宏观的、末日的、未来的、虚无的……这一次，《流浪地球2》后期团队大规模使用国产视效技术，为国内影视制作开辟无人之径，这是《流浪地球2》剧组的一步尝试，也是国内图形学界的一场盛筵，有太多的团队摩拳擦掌，准备抓住这张“名利场”的入场券。
01
《流浪地球2》的视效中，
哪些新技术派上了用场？
视觉*制作是一项大工程。在知乎的“《流浪地球2》幕后有哪些不为人知的制作难题”问题下，《流浪地球2》视效总监、MOREVFX创始人徐建发出了“其实处处都是坑，最主要是单位时间内从未干过这么大的量”的感慨。
相比起《流浪地球1》，全片*镜头从2000个增加到了3300个，另
