好消息，12月有人飞升。坏消息，不是演员是导演。
随着《九重紫》跑成年末小黑马，曾庆杰一跃从流量粉丝瞧不上的“水平未知短剧导演”成为更多观众口中“氛围感的神”、新剧《逐玉》的加分项，在行业内外都激发了新一轮关于剧集导演的讨论。
2024是个剧集小年，这已经是板上钉钉的事实。但是无需气馁，毕竟按照规律，低谷之后便是高峰，冰封之下暗流涌动。起码从剧集导演的角度，我们能够看到三个有益的趋势：
首先是以申奥、算为代表的“游戏感”导演直追前两年被热捧的“氛围感”导演，会讲故事这一环终于要被补上了；其次是导演加速跨界流动，为不同类型剧集带来新鲜感，《延禧攻略》导演拍出了《我是刑警》，《狂飙》导演去拍了仙侠古偶；而在这背后，视频平台与剧集公司正在积极推动导演焕新，以适应新的内容潮流。
毕竟，剧好不好看，可能是能力问题、态度问题，总不至于是动机问题。观众用脚投票，行业也要加紧揣摩。
1、“游戏感”直追“氛围感”
“氛围感”与“游戏感”，是今年话题导演的两大关键词。
“氛围感”大家都不陌生，只要古偶现偶还是小生小花走红吸粉的必需品，只要这类作品还困于塑料行活之中，这场视听升级运动就不会轻易结束。
“游戏感”则是随着2024年剧集类型创新而逐渐明晰的新方向。众所周知，悬疑短剧是国剧最卷的赛道之一。2023年，辛爽的《漫长的季节》呈现出超预期的社会性与作者性，深得主流话语青睐。今年的爆款依靠的则主要是体验的革新，《新生》与《边水往事》起始卖点不同，在游戏感上却是殊途同归。
