司汤达在《红与黑》中写道：新事物的香味太过浓郁。艺术品一定要积满陈年灰尘后才会有人领悟。而在五光十色的互联网时代，小众文化的“出圈”不必靠时光来积满尘灰，只需一档音乐综艺来完成。
无论是去年的《中国有嘻哈》将嘻哈文化带到地上的野蛮生长，还是在今年《中国好声音》中，打包安琪组合的文静少女，用炸裂黑嗓技巧，成为节目开播后首枚“信号弹”。这些对观众而言，新鲜惊奇甚至愕然的元素，都成为文化“出圈”的最快速媒介，它们强烈却又短暂。
10月7日晚，《中国好声音》总决赛在鸟巢落下帷幕，藏族选手旦增尼玛获得冠军，当晚，节目的收视率为1.701%。而去年同一时间，尚未夺回“好声音”之名的《中国新歌声2》，总决赛收视率为2.201%。若是时间线再拨回一些，2016年的《中国新歌声1》的决赛收视为3.956%，阶梯式下降的收视，与无法构筑“全民空巷”的讨论度，似乎成为老牌音乐综艺之乏力现状。
无独有偶，在今年更名后一片peace&love的《中国新说唱》，少了些地下文化大开大合式的热血张狂，多了些基于“正能量”的小心而克制，同样小心克制的，还有无法与去年相比的话题性与关注度。如果说“新鲜感”是关注度的重要推动力，那么今年请来王菲坐镇、构思巧妙新颖的《幻乐之城》，与舞美惊艳、主打年轻偶像赛场的《潮音战纪》等新音综，恐怕要凭借扑街的收视来击碎这一说法。
娱乐独角兽(ID:yuledujiaoshou)简单整理了今年二三季度的几档网热门音乐综艺，可以看到，无论是选手五花八门的制胜法宝，还是制作公司的短兵相接，平淡是它们的关键词。当旧综艺所谓的“进步”越来越难，实验样本式的新综艺也在大众圈层遭遇“失落”，我们忍不住想要问上一句：为什么？
藏曲冠军，新疆rapper，旧综艺为何再难出爆款？
