以电影为主要业务的公司，股价的波动会和该公司制作/投资的电影强相关——当年押中大爆款电影《战狼2》，北京文化一路涨停，股价飙升；而今年《姜子牙》口碑不及预期，光线传媒便一路走跌。
但以电视剧为主要业务的公司，股价则很少会与其制作的爆款剧集挂钩——去年年度“上头剧”《亲爱的，热爱的》捧红了李现，但其背后的主投资方华策影视的股价并没有因此迎来好运，不光是这部剧，《三生三世十里桃花》《楚乔传》也均未能在其股价上掀起波澜。
北京文化股价
虽然同为内容上游公司，但两者的境遇很不一样，仔细揣摩，这背后其实是商业路径的截然不同。电影直接To C（面向观众），好电影高票房=电影公司的高收入。如此一来，只要是电影足够好，那么就意味着收入的保障，经营的保障，发展的保障。
而剧集/综艺生意To B（面向平台），在播出之前，内容生产方将内容卖给平台，之后的播出情况好坏便与内容生产者没有太大关系了。某券商首席分析师告诉「深响」：“电视剧不按最后是不是爆款来定价，而是按成本来谈采购价格。爆款最多能暗示下个剧可能会好卖一些。”另据「深响」了解，一些S级剧集如果在会员拉新层面有突出贡献，平台会给到一定的奖金，但额度有限。
换句话说，To C模式下，内容直面观众，耕耘即收获；而To B模式下，平台承担绝大部分收益与风险，观众用眼睛与金钱的投票对内容上游并无直接的体感刺激，试想一个不直接对观众负责的内容，会是好内容吗？
这也就解答了另一些疑问：为什么巨头们都在做产业互联网的To B生意，但内容行业却正在呼喊To C；为什么爱奇艺涨了一点点会员费，行业里几乎没有争议而是支持者众；为什么越来越多新公司能够通过直面用
