2022年走到尾声，有一个不起眼的角落是留给电影的：还有一群热爱或者从事电影的人，在高声呐喊、希望电影回归日常生活。
与之相伴的，是和降温后的天气一样冰冷的电影大盘。上月末，全国电影院的营业率才不过三成，最近才逐渐恢复至70%以上；而在《阿凡达》上映之前，目前工作日的大盘单日票房还是只不到两千万。
数据之外或许更值得担心的是，电影产业的上中下游，每个环节、不同工种的电影人，都和观众一样，在希望落空之后，正一点点地失去着对电影的信任。
这种感受与2020年一百多天的停工停摆不同，那时大家愿意相信，用不了多久，一切就会变好。而当下，信心成了奢侈品。甚至在《阿凡达》身上，都不敢抱有太高的期待。
这样的场景着实令人唏嘘，自中国电影产业建立以来，并不是没有过令人振奋、信心充足的高光时刻。电影创作者们表达欲和创造力丰富、动辄交出口碑票房双收的作品，票房猛涨至六百亿的市场，电影一票难求的热闹场景——那些都是真切的，从无到有的，中国电影一步步走过来的、拿到手里的成果。
这个漫长的市场繁荣期所聚集的信任感，真的是在一夕崩塌的吗？
细细想来，在那些火热的日子，高歌猛进的每一环，都留下了信任危机的伏笔，在并不牢固的根基上建高楼，坍塌是早晚会到来的必然结果。而电影人所关心的，或许是如何在“坏结果”带来之前及时止损，从“我们是如何一步步走到今天”里，找到破局之道。
对中国电影的信心的失去感是可以挽回的。毕竟，历史的车轮不会停止前进的脚步，经验
